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田壮壮:我年龄确实大了但还是得为电影鞠躬尽瘁

作为中国第五代导演的核心人物之一,田壮壮从1980年开始就陆续拍摄出《红象》《猎场札撒》《盗马贼》等具有影响的电影,之后的《小城之春》《吴清源》等片亦广受业界追捧。

在刚刚落幕的第四届平遥国际电影展上,田壮壮被授予“卧虎藏龙东西方交流贡献荣誉”。快70岁的田壮壮领奖时说:“我觉得这个奖给我是一个提醒,提醒我年龄确实大了,但是还得为电影鞠躬尽瘁。”

田壮壮在平遥影展的导演大师班上与贾樟柯还进行了对谈,讲述他的电影故事。田壮壮坦承电影让他对很多事情有了认知,让他知道在有生年华里应该做些什么,而电影在给了他信仰和希望的同时,也让他曾经打过退堂鼓,甚至于现在,也还会有犹豫,有一点不知所措:“不敢拍电影,现在电影太贵了。”

田壮壮出生于演员世家,父亲田方拍过《壮士凌云》《风云儿女》,是北京电影演员剧团第一任团长,母亲于蓝更是以出演《烈火中永生》《革命家庭》《林家铺子》等电影知名。

田壮壮当兵转业后,到了电影制片厂当摄影助理,就在山西大寨驻寨,“那个时候大家都愿意来大寨,因为大寨有一台阿莱摄影机,胶片可以随便用,但是你每天大概要早上五点钟起来,晚上十点钟才能回去,因为大家吃饭、学习、劳动都在地里边,回去就是睡觉。我在那里待了几个月后觉得挺枯燥的。后来山西电视台有一个从北影厂回去的照明师傅,他当时也在大寨驻寨,是在省电视台,他就跟我说北京电影学院招生了,你应该去学学摄影,我就回北京来了。但是,那时候我已经满25岁了,报摄影系超龄了,所以就只能考导演系,就这样阴差阳错地学了电影导演了。”

田壮壮导演作品不多,2009年拍完《狼灾记》十年后,才在2019年开拍新作——根据阿城《树王》改编的《鸟鸣嘤嘤》,“也是特别偶然地帮人做监制的时候,有一个朋友说,你自己就不再想拍一部戏吗?我说我真的没有再想拍戏。他说你拍一部吧,我帮你张罗这事。我说我一时半会儿想不起来拍什么。他说你想想吧。后来我就说有一个东西能拍,但是很难拍,就是《树王》,我不知道怎么拍,也许能拍成一个电影,就这么着就拍了,今年1月初停了机。我也不知道,反正片子也剪完了,我也不知道未来会呈现出什么样,但想把这个《树王》拍好确确实实挺费力气的。你看,我这个人就是专门拍那种不知道为什么(要那么费力的电影),可能我脑子不太好。”

再比如田壮壮拍《吴清源》,他说虽然普通观众也不太看得懂专业围棋比赛,“信仰你也看不见,但我就觉得这个能拍成电影好像挺有意思的。所以我好多东西都是这样子,就是轴在一个地方了。《树王》也是,就觉得我脑子里想象的那个东西挺打动我的,它很像我插队那时候,我插队在东北,读这个作品,就像我那个时候能感觉到的那种天地,感觉到当地的陌生人和那块土地上的所有东西,开始都是陌生的,你慢慢地接触到他们,慢慢地跟他们产生和谐,产生冲突,最终其实是产生了你自己。我觉得特别有意思。”

在田壮壮看来,“电影分两类,一类是年轻人拍的,可能很粗糙,有很多毛刺,很多不完美的地方,但是那个气势,那种闯劲,那种创造力是特别难得,特别有个性。还有一类就是我们都成熟了,我们拍电影已经很老辣了,那个就是作品了,年轻时拍的叫习作,我更喜欢习作给我的感受,它有一种你已经没有了的,但是你又特别喜欢,觉得你曾经有过的那种相识感、亲近感。”

一次田壮壮与小栗康平聊天,那时小栗康平一共就拍了五部电影,“我问他就拍了五部电影,平时拿什么养活自己呢?他说自己平常有电影课,一直在小学里教孩子们看电影。当时给我震动挺大的,那个时候我刚到电影学院任教,并未把教书看作特别重要的事业,只是觉得电影越来越难拍了,电影学院的教学当时让我感觉学生腔太重了,好像跟生活特别远。我现在特别喜欢教学,小栗康平的这番话为我种下了最早的种子,他这么有成就的一个导演,他的每部电影都得到了很多奖,他却在一个县里面教孩子,教小学生看电影,我就想自己能否像桥梁一样,让社会上的东西和教学有一种疏通。”

1997年,田壮壮在路学长导演作品《长大成人》中出演朱赫莱一角,奉上其大银幕首度演出,这也是他最初监制的影片之一,包括王小帅、贾樟柯、朱文等很多第六代导演的作品,都与田壮壮有关,但田壮壮自谦:“说到底第六代真的不是我的功劳,要说起来应该是韩三平的功劳。”

韩三平到北影厂当厂长时,田壮壮已经离开了北影厂,韩三平就找田壮壮回来让他帮忙,“我说我不想拍电影了,能帮你什么忙?他说你想做什么?那时候就觉得欠小帅他们一个人情,我说我想做青年导演的电影。我说现在北京电影厂的电影这么棒,如果再做几个年轻导演的作品,我觉得北影厂在电影界里的口碑会特别好,我说我愿意为你做这个。他说好,没问题。我们就在中轴路上一个涮羊肉馆,把85级的在北京的这帮孩子找来了。三平就说,由壮壮负责,你们谁写完东西都给他,他定就行了。很快我就拿到了路学长的第一个电影剧本,如果那个要拍了,可能《疯狂的石头》就没那么疯狂了,比《疯狂的石头》早十年,是一种类型的东西,也是特别黑色幽默的一个东西,但当时我说这个剧本还要调整很多,就先拍了他的《长大成人》。后来还有王小帅的《扁担姑娘》、章明的《巫山云雨》,那年我一共推了六部电影,都还不错。其实说到底我觉得还是韩三平厂长挺有魄力的,那时厂里都有指标,他能够拿出价值三十万的厂标,来给你拍一个可能卖不到三十万元的片子。老说第六代导演的崛起跟我有关系,其实我只是一个干了点活的人,真正能下决心来推这批导演的还是韩三平。”

现在,田壮壮依旧扶植着年轻导演,而说起现在的年轻导演和第六代的不同,田壮壮认为第六代导演的作品,可以让他清楚地感觉到他们的美学和电影制作的整理历程,“现在的青年导演有时候会让我有一点点犹豫,可能是因为这几年电影市场的需求量太大,电影市场对电影本身的态度就渗透到电影里边来了,所以很多青年导演会有一些尴尬,有一些犹豫。我的工作室每周会收到一些电影剧本,觉得好像还差一点感觉,但又不是不能做。”

而现今年轻导演的这份尴尬、犹豫,在田壮壮看来也是很正常的,“因为电影的门槛确实越来越低了,马丁·西科塞斯谈漫威电影不是电影的那篇文章我看了很感动,可能电影对于我们来讲还是太神圣、太重要了,或者说电影是我们一生为伍的一种创造形态,所以我们会对它要求得有点苛刻。”

田壮壮把演员分为三种:一种演员永远一个样子,所有的戏需要他这个样子;另一种演员是他演什么戏都认不出来,最后发现他是演员,是他演的;还有一种演员是你知道是他,也能够接受他,他所有的角色扮演得都挺有神采的。这三种形态的演员没有什么优劣或者没有什么对错,“每个演员呈现出来的东西都和自身的气质、形象和遇到的导演有很大的关系”,而演员应该找到自己的定位。

做了几十年的电影,年近七旬的田壮壮却无奈于感觉自己离电影越来越远,他称贾樟柯是职业导演,而自己只能是业余导演,要靠工资活着,“我觉得拍电影对我来讲就是你想表达的电影语言、电影方法,然后你要挑战自己。我希望自己的每部电影都不一样,都有它自己特别的质感、特别的气质在里面。我是业余导演,要靠工资活着,所以我现在不敢拍电影了,因为现在电影太贵了,要想去拍自己特别想拍的电影,还是得要顾到观众、市场,就会觉得有点犹豫,就会有一点不知所措。”

田壮壮希望有另外一条院线,这条院线是相对自由,相对学术性,相对小众,常年放的都不是娱乐性电影,“其实我们生活里也是这样,有的时候我们想吃一点好的,想喝点酒,有的时候就想喝一点水,有时候什么都不想吃。其实电影应该就是最丰富的,应该创造一个环境让电影到我们生活里,现在的情况是我们到电影生活里。我老说现在好多人不是认识电影,是认识电影院。”返回搜狐,查看更多